Случай заставил меня задержаться в большом зале, где красками Принцесса из замершего Сал Виндагнир писала историю горного королевства. Ведь помимо момента, ознаменовавшего начало падения её родины, остальные фрески в зале упoрнo рассказывают другую историю, до трагических событий прошлого, услужливо подкидывая намёки и догадки о мироустройстве того времени. Откровенно говоря, картина, которую иллюстрирует первая фреска Принцессы, не особо любимая мною тема, но раз стечения обстоятельств привели меня к ней, то молчать я не стану. Тем более, что это хорошая возможность взглянуть не только на изрядно выцветшее изображение, а также рассказать о серебряных венцах, имеющих странное названия в нашей родной локализации.
Вопреки моим уверениям в прошлых работах о том, что Принцесса не приступала к росписи картины, воспевающей весну и расцвет надежды, в запечатанном большом зале действительно оказалось три фрески. И если центральная, на которую в первое же мгновение падает взгляд любого вошедшего, рассказывает о падении на горное королевство Гвоздя вечной мерзлоты, то две оставшиеся стали причиной моего визита в пещеры Драконьего Хребта и предметом пристального внимания.
Можно было бы сказать, что они зеркальные, только это вовсе не так и слово «идентичны» будет уместнее для их первичного описания. Все дело в том, что, несмотря на повторение повествуемого сюжета, каждая из них рассказывает чуть больше, чем другая, будто той, кто их рисовала не хватило места. Дважды. Сделайте вид, что не почувствовали сарказма. Но, отбросив шутки в сторону, с сожалением признаю, что полного изображения отыскать так и не удалось.
Наглядно видно, что на одной расписанной стене больше намеков, а на второй – чуть больше смысла в прямом значении этого слова. Так или иначе, дублированная фреска иллюстрировано пересказывает поздний период истории Тейвата о расселении человечества, который (как считается) предшествует появлению Архонтов. Примечательно, что до обновления 1.2 и начала исследования Драконьего Хребта о временах расселения рассказывали особые артефакты в виде серебряных венцов, не нашедших среди игроков признания по довольно очевидным причинам – не особо полезная пассивная способность и ценность, не превышающая четырёх звезд, отчего востребованность артефактов до сих пор стремиться к нулю. Тем не менее, напомню читателям о том, что для одних мусор, то для других – находка. Поэтому позволю себе на время забыть и о фреске, и о зале с горой, погрузившись в чужие откровения.
Стоит сразу сказать, что многие путают название наборов (для каждого венца он отдельный, пусть и состоит всего из одного предмета) и названия корон. Так в русской локализации наборы получили заголовок «Шаман…», совсем не отражающее описываемую в строках венцов историю, да и самое слово в корне имеет другое значение и как правило используется в другом контексте. «Жрец…» было бы более уместным, ведь у артефактов имеется такая общая строчка: «Ритуальный головной убор того, кому в древние времена доверяли церемонию жертвоприношения…» и по смыслу ближе к тексту описаний, но увы, это мнение лишь одного человека.
Тиара холода
Говорят, что перед каждым поколением жрецов в их последние дни представал один и тот же образ: нагромождение венцов под засохшим деревом в таинственном месте. Каждый из них скрывал целую жизнь нерассказанных тайн. Каждый верховный жрец, отходя на покой, свой безупречный венец из белых ветвей возвращает миру. Каждая величественная древняя столица, каждый священный алтарь однажды должны будут вернуться в земные глубины.
Всякому процветанию должен наступить конец, но это не значит, что вечности не существует. В завершении каждого цикла земля снова возвестит о наступлении весны, поэтому вечность циклична. Поиск истины появляется благодаря процветанию, а вовсе не наоборот.
Говорят, что когда-то люди получали озарения прямиком из самой Селестии. В те времена посланники богов ходили меж невежественных смертных, а на скованной ледниками земле едва теплилась жизнь.
Первая из корон, конечно, скупа на детали и казалась бы рассказывает о малосвязанных между собой фактах, но в центре каждого круговое повторение событий: смена поколений, смена времён года и смена приоритетов, в результате чего приходит понимание: то, что было возведено однажды рухнет. Но слова о жутком холоде заставляют задуматься несколько о другом: то ли откровение венца лишь виток очередного цикла, то ли начало его конца. В свою очередь упоминания божественных посланниках дают повод с любопытством взглянуть на первую фреску Принцессы. Пока просто взглянуть.
Но особо пристального внимания достоин первый абзац. Скажите, описание вам ничего не напоминает? Да, не каждое подземелье располагается в земных глубинах. Да, игроки в награду получают другие артефакты, а вовсе не серебряные тиары, и все же каждый полученный из подземелий предмет хранит кусочек тайны чьей-то жизни. Да, перед окаменевшим древом нет постамента, который можно было бы посчитать алтарём, как нет груды венцов, зато есть место, где персонажи склоняют голову и пять корон, что весят над ветвями. Кстати, то, что их пять тоже наводит на определенные мысли…
Тиара огня
Говорят, что когда-то люди получали озарения прямиком от самих небес. В те времена посланники богов ходили меж невежественных смертных. Вечные льды ещё только начинали таять, и загoрaлись первые костры.
Когда над всем властвовали небеса, народ процветал. Посланники богов говорили, что скоро настанет новая, ещё более славная эпоха. Так было предначертано, и судьбы этой было не изменить.
Но мог ли золотым временам когда-нибудь прийти конец?
Вопрос этот посланники богов оставили без ответа. Тогда люди избрали верховного жреца, короновали его венцом из белых ветвей и отправили в глубины мира искать среди покоящихся под землёй древних алтарей ответа...
Огненный венец напрямую продолжает откровения тиары льда, показывая плавный переход от одного стихийного элемента к другому, что сохранится в описаниях и других корон, отчего легко проследить хронологию артефактов. В то же время описания огненного и водного венца очень близки по содержанию, отчего можно их рассматривать вместе.
Тиара воды
Говорят, что когда-то люди получали озарения прямиком от самих небес. В те времена посланники богов ходили меж невежественных смертных, а древние костры потушили первые дожди.
Были то времена процветания и обильных урожаев. Благословенной землёй правили небеса, а стихии, беспрепятственно текли своим чередом. Священный план сулил столетие благоденствия, и ничто не могло этого изменить. Но что будет потом, через сто или тысячу лет? Перестанет ли родить земля, и всех постигнет великий голод? Поглотит ли их алтари земля, и останется лишь дерево с серебряными ветвями?
Охотно делившиеся знанием посланники богов теперь молчали. Чтобы разгадать судьбу, увенчанный белыми ветвями верховный жрец должен был отправиться в глубины этого мира...
Как говорилось в строках ледяного венца, поиск истины появляется благодаря процветанию. Чем лучше жил народ, тем чаще люди задумывались о будущем и тем реже получали ответы на интересующие вопросы, что возвращает меня к первой фреске Принцессы, ведь откровения тиары воды так похоже на события, предшествующие трагедии Сал Виндагнир. На ней латынью написано несколько фраз. Часть моих коллег по перу считает, что их две, правда есть и такие, кто считает, что на самом деле предложений три, опираясь на грамматику мёртвого языка. Предлагаю читателям самим сделать свои выводы. Долгое время я была в рядах первых, но после откровений венцов моя уверенность несколько пошатнулась. Дело в том, что эти слова воспринимаются как предельно простые правила:
«Luvant angeli fideles - Ангелы помогают верующим»
Вера в высшие силы как правило слепа и часто подвергается испытанию. В случае Тейвата строки об ангелах можно понимать иначе, ведь направляющие людей посланники исключают испытание веры, что подводит к простому выводу: все, что требовалось от людей – безоговорочно подчиняться.
«Discite vos voltis sei tace audi - Молчи и слушай, если хочешь учиться»
Строки фрески в такой интерпретации хорошо встраиваются в поощрение человечества за их веру и действительно звучат как правило, ведь за безоговорочное подчинение божественные посланники награждали их знаниями. Но, как я уже говорила, у данной фразы есть другая интерпретация, которая противоречит первому, так сказать, правилу.
«Discite vos voltis sei. Tace audi - Учись на собственном опыте. Молчи и слушай»
«Tace audi» как раз является тем самым «чуть большим смыслом», который виден только на одной из дублированных фресок, и, вероятно, также отсылает к латинской поговорке: «Слушай, смотри и молчи, если хочешь жить в мире». Разделенная на два предложения, фраза в корне меняет свой смысл: совершенствуйтесь, развивайтесь, познавайте мир вокруг себя. В таком виде фраза на латыни уже не выглядит правилом, а напоминает завет. И, как ни странно, такой вариант вписывается в фанатскую теорию о «детстве человечества и жестоком взрослении». Я, пусть и не отрицаю, отношусь к ней скептически, потому что Архонты какими были до войны и какими являются сейчас по-прежнему выполняют функцию посланников богов – они направляют и управляют.
(Твиттер автора предположения о двух предложениях)
И раз речь зашла о вере, позволю высказать и свою теорию. Если не все, то многие игроки сталкивались с таким символом, который при беглом взгляде легко принять за причудливый цветок:
Кое-кто из моих коллег по перу (не стану говорить за всех), уверены что это ассиметричный трикветр. Кое-кто из читателей высказывал мнение, что символ напоминает фею. Я же сама просто относила его к плохо объяснимым элементам архитектурного стиля «Сал Вин». Но представьте на мгновение, что все три предположения верны и просто своими словами описываю одно и тоже. Вот только это не символ одного королевства с обширными территориями, а несколько государств со своей культурой и с символом единой веры в архитектурном стиле, просто потому, что божественные посланники у них были одни и те же. Сумбурное вышло объяснение. Я ещё подниму данную тему при удобном случае, а пока продолжим.
Тиара грома
Говорят, что когда-то люди получали озарения прямиком от самих небес. В те времена посланники богов ходили меж невежественных смертных. Реки и моря высохли, а в небе не стихали раскаты грома.
Люди принимали неизвестную им мудрость, и она приносила процветание. Процветание породило гордыню и честолюбие, а также пытливость ума. Власть неба была поставлена под сомнение, и возникла дерзкая идея проникнуть в царство богов. Посланники богов, сулившие людям любовь, мудрость и процветание, были вне себя от гнева. Ведь сомневаться в вечном было запрещено, а земле бросать небесам вызов – непростительно.
Поэтому увенчанный белыми ветвями верховный жрец решил задобрить божественных посланников, и отправился в глубины мира за тайной мудростью, которая покоилась на ветвях серебряного древа.
Строки венца молний самые интересные среди откровений доступных корон, они почти прямым текстом говорят, что в крахе старых цивилизаций виновато их любопытство, порожденное достатком и стрaхoм его лишиться. Тиара преподносит «дерзкую идею» решение группы людей, но в равной степени это может быть и решением одного или же, посмотрев на ситуацию с другой стороны, у одного из них желаемое вполне могло получится. Сейчас попытаюсь пояснить почему я так считаю. На первой фреске Принцессы как раз изображен «посланец богов» на фоне луны и с крыльями за спиной, а также небольшой частью конструкции по форме напоминающую современную Селестию. Многие считают (и я в том числе), что посланниками в тем времена являлись феи, точнее изображение показывает какими они были до того, как рассорились сестры-луны и пал лунный дворец. Примечательно, что во всех регионах сохранились крошечные упоминания об Эпохе Фей, как часть сказок и легенд. Например, «Ночь в бамбуковом лесу», «История Пьяницы» и «Разбитые мечты». Среди фольклористов Ли Юэ есть женщина по имени Ву Юань, записавшая в своих книгах некоторые предания, которые раньше передавали в устной форме. Конкретно сейчас я говорю о четвертом томе «Хроники Заоблачного предела», посвященного старой легенде о предположительно запретной связи человека и феи и крахе лунного дворца. Может оказаться, что старая сказка иллюстрирует последствия любопытства людей прошлого, какие бы формы оно не приобрело.
Напоследок поделюсь несколькими наблюдениями. Четыре венца не рассказывают полную историю, потому что изначально их должно было быть больше. Впрочем, любопытные всегда найдут то, о чем мне и моим коллегам по перу нельзя говорить прямо. Единственное, чего действительно нет в откровениях тиар – это упоминания наказания человечества за чрезмерное любопытство и возросшие амбиции. Я хочу сказать, что картина древней эпохи полна неоднозначностей, из-за чего может сложиться мнение, что возможная ошибка одного королевства стала поводом наказать и остальные, что были под покровительством ангелов. Не удивлюсь, если данный вопрос долгое время будет оставаться открытым, позволяя сторонникам разных мнений спорить до хрипоты. Да, кто-то считает Гвоздь небесной мерзлоты оружием, что подводит к мысли о наказании, а кто-то видит лишь обломок колонны. Я же лишь отмечу, что пока «по сюжету» Гвоздь был прикован к горе, в пещерах и на пике Драконьего Хребта можно было лицезреть красивое мерцание в воздухе, где среди белых искр иногда появлялся трикветр.
Впрочем, не стоит забывать, что сферы, которые раскололи колонну, несут в себе изображение трискелиона – противоположность самому распространённому в современном Тейвате символу. Так же напомню, что не только на Сал Виндагнир в прошлом упало нечто с небес, вот только на острове Цуруми нам не позволили взглянуть на этот предмет.
Прочитавшим - спасибо!
